一、 引言

近年来，我国在文化遗产保护方面大力推广使用数字化技术，使文化遗产得到了有效的保护和传承。岩画作为特殊的文化遗产资源，记载着原始社会的生活信仰与艺术审美等，为研究当时人类社会提供宝贵的信息资源。我国对于岩画的研究与保护不断跨域各个领域，技术创新突破一系列难以解决的难题，实现岩画遗产的“活态化”。贺兰山岩画由于受到自然和人为等因素的影响，急需数字化技术对其保护与传承。积极探索岩画遗产中重要的精神价值，多角度、多层次的有效实现岩画的社会价值。

二、 宁夏贺兰山岩画的缘起与现状

（一） 贺兰山岩画的起源

贺兰山岩画位于宁夏回族自治区银川市贺兰山东麓。记录着远古人类3000-10000年前生产生活的场景，可追溯到春秋战国时期，是不同部落与文化交融的产物。最早发现贺兰山岩画并用文字记录下来的是北魏时期的地理学家、旅游家郦道元（约272~527）。其在专著《水经注》中记载“河水又东北历石崖山西，去北地五百里,山石之上，自然有文，尽若虎马之状，粲然成著，类似图焉，故亦谓之画石山也。”

贺兰山岩画中较多的是动物图像，镌刻于狂野，以其独特的艺术魅力向世人展示环境艺术的宏大形象，其表现形式单纯朴实，洗涤而粗狂，最为突出的是人面像和面具神，人物面部的镌刻没有细致刻画，大多综合太阳的图形，给人以庄严、肃穆和神秘的感觉，这些形式荒诞的图像，象征着远古先民原始的自然观、宇宙观、多是宗教意识与巫术行为的反映。

（二） 贺兰山岩画的现状

贺兰山岩画作为中国岩画中北方岩画的代表，主要记载了黄河上游早期的社会结构形态和生活状况，以拥有大量的人面岩画而著名，岩画是种脆弱的文化遗产，千百来裸露在山体的岩石上，由于贺兰山地处地质结构复杂的地带，又受乌兰布和沙漠与腾格里沙漠的西北风的影响，导致该地区多沙尘暴。岩画长时期暴露在如此恶劣的环境下，造成了严重的损坏。加之岩画所处的地方人烟稀少，由于管理人员缺乏，保护设备的落后，导致岩画受到人为的破坏。例如：有些单位和个人不经过文化等部门的批准，私自进行扎山采石。借用研究岩画名义，偷窃贩卖岩画，加上旅游业开发，大量游客的涌入，又遭受到了人为的破坏，使其保存状况受到了严重的威胁。如何在当代科学技术发达的今天更好保护传承岩画，成为了我们所研究的主要内容。

三、 数字化技术在贺兰山岩画保护中的应用

岩画作为前文字时代的历史记载，其艺术价值极高，为了抵挡岁月对岩画的侵蚀。近年来，宁夏各部门对岩画的保护工作一直未曾停歇。自20世纪80年代，宁夏贺兰山岩画被陆续发掘后，宁夏等多部门就运用传统的手段对岩画进行全方位和深层次的信息记录，构建了岩画档案著录体系。但传统记录的方法（主要依赖于手工临摹）受限于设备和技术手段，无法精准的获取相应的数据信息，与实际调查存在一定的差距。

2019年起，银川市贺兰山管理部门开展了贺兰山岩画区域测绘与文物本体数字化留存项目，三维建模性，RV旅游体验等，实行了岩画本体的数字化留存、岩画多源数据的有效管理和利用，为了更好的反映岩画整体的面貌，应用VR等虚拟技术对岩画进行虚拟场景复制，开发了景区环境展示与虚拟展示、虚拟互动等各种功能，极大程度对岩画进行保护与留存。2018年，为实现岩画资源的延续利用，运用无人机影像测量，采取空中全景、视屏和高清纹理拍摄等技术，实现了岩画地区三维模型、正射影像和交互等成果。到了2022年，《贺兰山岩画资料数字化采集与保护性研究》项目对岩画进行无人机倾斜影像数据的采集等工作，绘制了1:1000数字线划图，结合三维激光扫描仪数据、无人机倾斜影像数据，生成岩画区域精细化、可测量、高精度、对象化的岩画实景三维模型，以高精度三维图像的形式直接模拟呈现贺兰山岩画保护区内的景象，实现脱离时间与空间的限制，观看每一幅岩画及其赋存环境状况，再结合VR、AR互动体验等手段，将岩画所表达的远古生活场景生动、真实地展示在观众眼前，让观众更深刻地感受到远古岩画的魅力。

四、 贺兰山岩画数字化保护的突破与瓶颈

由于贺兰山岩画分布范围广，长期暴露于野外，其特有的地貌环境特征导致岩画信息的采集需要投入大量的人力资源和财力资源，加上缺乏全面的管理，形成了采集工作困难的局面。数字化保护岩画虽然取得了良好的成果，但这种新型的技术需依赖高端的技术人员，专业的技术设备，就导致贺兰山岩画的数字化保护工作不能全面开展，只能分段开展资源的采集与应用，在岩画数字化保护的方面，现有的一些VR虚拟展示手段等，由于技术手段的落后，出现观众在体验时感觉视听语言不够丰富等弊端，加上疫情影响，不完善的线上资源也是无法满足观众的需求。

从岩画的影响范围来看，依托先进的技术手段来保护岩画依然成为岩画研究的必要要求。首先，可以通过数字化的手段采集岩画的数据，建立岩画数据库，对岩画进行合理的分类，为研究着提供便捷的检索数据资料。其次，依托网络大数据平台，将岩画的信息上传网络，便于国内外研究者进行学术上的探讨和交流，实现资源的共享，也为岩画的管理、展示和传播提供新路径。最后，加强岩画的数字化展示，由于贺兰山岩画大多是不可移动的文物，一些分散的岩画石因为展示的原因必须搬到博物馆等地方，这些石头看似坚硬无比，实则易碎，如果保存条件不当，会加速岩画损坏。通过全方位的高清摄像和计算机处理，尽可能让岩画在不脱离环境的情况下，减弱杂质的干扰，充分还原岩画的本体，使观众可以近距离观看岩画的细节。开设数字化展厅，运用VR、AR等虚拟技术，进一步的展示岩画所处的自然地理空间、文化空间和地域文化空间，打破线下观赏岩画的局限性，做到全息、互动式的沉浸式体验。例如敦煌莫高窟，采取数字化的保护形式，利用数字技术展示洞内精美的壁画，结合多媒体呈现其原始内容，不仅有效的保护了壁画，又丰富了游客观看的视听互动等感受。对于贺兰山岩画，也有着相同的作用，像一些损害严重或游客不能近距离观赏的岩石，采用数字展示形式，不仅更好的保护文物也可以杜绝人为对岩画的损害。

在文旅融合背景下，岩画数字化对文化产业、旅游产业起到促进的作用，发挥岩画的优势，开展有特色、有创意的文创产品。贺兰山岩画文创产品在创意上依然局限于岩画图案的创意，缺乏对岩画精神与内涵的展示，未来可以在游戏、影视和数字动画等领域求合作，开发相对应的岩画App、公众号等线上产品，设计符合当代价值观与审美的作品。

五、 结语

宁夏贺兰山岩画作为了解和认识宁夏地域文化内涵和历史的文化遗产，其所处的地理环境导致保护工作难度大，要求技术高。当前，以大数据为背景的互联网信息技术产业影响各个行业，将岩画的保护工作延伸到数字化科技领域中，不仅扩宽了保护岩画的新路径，也对今后岩画研究有一定的指导作用，而如何利用和使用好数字化技术，是今后岩画数字化保护研究需要不断努力的方向。

参考文献：

[1] 郦道元，水经注，卷三 河水山

[2] 毛金金，张红梅，宁夏非物质文化遗产数字化应用现状与策略分析 遗产与保护研究 2018.01

[3] 钟瑾，贺兰山岩画的视觉图像及其应用研究，文艺生活 2014.04